1992年，哈尔滨有位工作人员小金在整理731部队的旧资料时，发现许多记录被删得干干净净，实验报告也缺页少字，但他没有放弃，专门去日本查找那些未公开的战后证词，还联系了当年参与调查的学者，他不是为了拍戏，而是真心想将真相拼凑出来，那时中国刚签署《禁止酷刑公约》，国家开始对抗日战争档案进行数字化处理，这部剧就成了第一个得到陈列馆全程授权的影视项目。
小金翻出来的材料确实让人吃惊，比如病理切片登记簿和实验用的玻璃器皿编号表，总共有十七类馆藏资料都被调用了，预告片里那段法庭戏也不是虚构的，实际上在1990年代，中国和日本学者曾经联合提交过一份证据清单，结果被日本外务省给挡了回来，现在回想起来这件事还是觉得挺憋屈的，好在有人没有让它彻底消失。
1940年那时候，有三个人在731部队的阴影下活着，送菜的佟长富，他妹妹因为碰了病狗被抓去做实验，佟长富不是英雄，只是个普通人，被卷进这场噩梦，画解剖图的荒川良平，每天画人体器官，后来手开始发抖，因为他画的是小孩的胸腔，荒川良平不算坏人，只是被体制逼得崩溃，拍纪录片的小岛信夫，军部让他拍开拓团的幸福生活，结果他拍到家属被当作细菌实验的运输工具，小岛信夫把胶片藏在教堂地窖里，把片子烧掉，只剩下一卷。
这三个人在1941年秋天撞到了一起，佟的妹妹是第一批实验对象，荒川负责画她身体的结构图，小岛拍下处理尸体的过程，他们没有商量，没有反抗，只是各自在自己的岗位上看着事情发生，这种不作为比直接行凶更让人感到心里发毛，你可以说他们是被迫的，但他们的沉默也成了帮凶。
这部剧在2024年12月13日播出，这个日子不是随便选的，它正好是日本《731部队战犯供述集》第一次公开的第二年，就在那之前一个月，哈尔滨遗址还挖出了237件带编号的玻璃器皿，专家说那是用来做冻伤实验的东西，这些东西还没对外展示，剧里就把它们的使用场景还原了出来，片尾没有配乐，只播放了一段1949年伯力审判时日军军医的原始录音，这是中国影视作品第一次完整使用这段录音，没有剪辑也没有处理，听起来让人心里发毛。
跟去年韩剧《地狱公使》那种神话化处理不一样，这部剧完全没有超现实内容，所有暴行细节都来自中方档案，比如《731部队实录》《石井四郎口述》这些书，演员也没有刻意演“坏人”，而是演被体制吞没的普通人，章宇演的荒川，指甲缝里全是血，眼镜擦了一遍又一遍，一句话都没说，但你能看出他快要撑不住了，尹正演的小岛，西装领口一直别着天皇徽章，直到最后一幕才自己扯下来，呼吸声都变了。
兰西雅把头发剪成平头，驾着马车运送证据，这个角色是根据1984年黑龙江一位农民李秀云的真实故事改编的，她独自一人走了七百公里，只为举报731部队遗骨的事，剧组没有请流量明星，服装和道具全都按照1940年的实物来复制，军用毛毯和注射器都是真品，镜头里演员们不化妆，脸上的灰尘和汗水都是真实的，这不是在演戏，而是把历史原原本本地展现给你看。
观看这部剧的时候，我一直在琢磨，为什么过了这么多年还有人记得这些事情，大概是因为有人在等着听到一句道歉，或者得到一个明确的说法，但更多时候是担心我们会忘记，忘记那些没有留下名字的人，忘记那些被悄悄抹去的记录，忘记那些在体制中渐渐变成机器一样的人，这部作品没有喊什么口号，也没有故意煽情，它只是把事实摊开放在那里，让你自己去看，自己去想。
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